Опубликовал семь томов мотетов и мадригалов; гораздо больше его музыки до сих пор находится в рукописях. Хотя стиль Анерио несомненно берёт начало в музыке Палестрины, со временем он пропитывается новыми идеями, такими как, словесная живопись, полихоральные эффекты в духе венецианской школы и употребление basso continuo.

(лат. Graduale, англ. Gradual, часто Grail, от лат. gradus-ступень)

1.
Градуал, т.е. псалом на данный день церковного года, это-песнопение проприя мессы, получивший своё название благодаря месту, откуда он обычно исполнялся. Псаломщик пел псалом, стоя, как правило, на ступенях амвона.
Паства отвечала ему, повторяя последние слова псалма или целый стих. Ещё в 5-м в. таким образом исполнялись целые псалмы. Позднее, когда в некоторых местных церквях амвоны стали исчезать, сама идея возвышенного места, с которого пелись или провозглашались псалмы, осталась, закрепившись в названии раздела службы.

Градуал, наряду с Introitus, Offertorium и Communio,-самое старое и наиболее важное песнопение мессы. Вместе с сопутствующими ему Alleluia и Tractus он чередуется с чтением Апостолов и Библии. Мелодии градуала обычно богато орнаментированы. В 13 в. появились многоголосные обработки напевов градуала, в 15 в.-полифонические мотеты.

Начиная с раннего средневековья количество псалмов градуала неуклонно сокращалось, они вытеснялись гимнами ординария, скромного поначалу дополнения к проприю, которые с течением времени превратились в современную католическую мессу.

2.
Градуалами называются также певческие книги, содержащие песнопения мессы. Первые сборники подобного рода появились в Сев. Италии в нач. 10 в.

Её необычайно богатый, кристально-чистый голос, практически лишённый вибрато, её естественная декламация, подвижная колоратура и чувственное внимание к словам восхищают интерпретаторов старинной музыки и служат моделью для многих специалистов в этой области. Кёкби часто выступает под руководством Эндрю Пэрротта, Энтони Рули и Кристофера Хогвуда, а также является постоянным участником «Консорта музыки».

Порта Констанцо

(1528/9-1601). Итальянский композитор, ученик Адриана Вилларта. Будучи францисканским монахом, занимал различные посты во многих религиозных центрах Италии: в Падуе (1565-7 и 1595-1601), Равенне (1567-74 и 1580-89), Лорето (1574-80). Порта был превосходным педагогом, среди его учеников числился Виадана! Его наследие включает три книги мадригалов, одну-месс, четыре-мотетов и несколько книг литургической музыки-интроиты, гимны и псалмы. В своих мессах Порта преследовал цель сделать текст более понятным для слушателей; его мотеты показывают большое контрапунктическое мастерство, а псалмы для двойного хора-прекрасные образцы cori spezzati, «разделённых хоров» (от итал. spezzato-разломанный, разорванный).

Одной из самых замечательных и, вероятно, непревзойдённых камерных вокальных групп в мире является Хиллиард ансамбль. Его грозная репутация простирается как на область старинной, так и на область современной музыки. Его легко узнаваемый стиль и высочайший музыкантский уровень владеют вниманием слушателей как в средневековом и ренессансном репертуаре, так и в сочинениях ныне живущих композиторов. График выступлений коллектива напряжён и разнообразен, насчитывая сотни концертов в год. Местом постоянных выступлений ансамбля является Европа, в особенности Среднеземноморский и центральный регионы, а также США, Канада и Япония.
Репутация ансамбля как исполнителя старинной музыки началась в 1980 г. и с этого же времени группа в равной степени начинает уделять внимание новой музыке. В 1988 г.с записи Пассионов начинается их плодотворное сотрудничество с Арво Пяртом и звукозаписывающей компанией ЕСМ. Оно продолжилось записью Литании, которая была осуществлена в августе 1996 г. Ансамбль тесно взаимодействует и с другими композиторами балтийского региона, такими как Вельо Тормис, Эркки-Свен Тююр, Гэвин Браэрс, Хайнц Холлигер, Джон Кэскен, Джеймс Макмиллан, Елена Фирсова и др. В 1994 г. ансамблем был организован композиторский конкурс, на который было прислано более сотни работ, включённых впоследствие во многие программы коллектива.
В 1994 г. был реализован проект Officium, «один из самых успешных хитов 90-х в жанре смешения разных направлений музыкального искусства ». Это был один из первых проектов ансамбля с норвежским саксофонистом Яном Гарбареком. В 1997 г. осуществлена запись музыки к канадскому кинофильму «Лилии» и возобновлено сотрудничество с Гарбареком. В этом же году Хиллиард ансамбль отметил 500-летие смерти Окегема (ок.1410-1497) несколькими специальными программами и записью дисков музыки той эпохи.
Осенью 2001 г. ансамбль вместе с немецкими музыкантами, скрипачём Кристофером Поппеном и сопрано Моникой Маух, работал над проектом Morimur, записью хоралов И.С.Баха в память об умершей жене композитора.
Хиллиард ансамбль приподнёс вокальному искусству высочайшие образцы исполнительской культуры, открыв новые репертуарные области и возродив целые стилистические традиции. После хиллиардов старинная музыка сделалась по-родственному близкой, а восприятие её-ясной до очевидности.